Décrire dans le roman de l'âge baroque (1585-1660) : formes et enjeux de l'ecphrasis /
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| Author / Creator: | Romagnino, Roberto. |
|---|---|
| Imprint: | Paris : Classiques Garnier, 2019. 2019 |
| Description: | 617 pages ; 22 cm. |
| Language: | French |
| Series: | Lire le XVIIe siècle, 2108-9876 ; 58. Série Romans, contes et nouvelles ; 9 Lire le XVIIe siècle ; 58. Lire le XVIIe siècle. Série Romans, contes et nouvelles ; 9. |
| Subject: | |
| Format: | Print Book |
| URL for this record: | http://pi.lib.uchicago.edu/1001/cat/bib/11996102 |
Table of Contents:
- Pt. 1. Penser la description
- Les mots du décrire, des mots pour décrire
- Entre conscience théorique et légitimation critique
- Des mots en quête de sens
- Décrire pour raconter : un faible marquage rhétorique
- Décrire pour montrer, ou l'enargeia polymorphe
- D'un discours critique authentiquement romanesque
- Hors du roman et à son côté : le discours critique
- Péritextes : entre apologie et théorie
- Au coeur du texte : conversations et textes critiques
- Ménager les limites de l'évidence
- Un découpage formel
- Ecphraseis
- Repérer des frontières
- Des "préambules" aux couleurs poétiques
- Effet de cadrage : un "prélude" et ses thèmes
- Étonner et émouvoir : des prologues énigmatiques
- Prodiges et objets étonnants : par-delà l'énigme.
- Ecphraseis intégrées
- Encadrement typographique et formel : exhiber la description
- Entre plaisir descriptif et ecphrasis impossible : le métadiscours
- L'ecphrasis est-elle attendue ?
- Un faible marquage thématique
- L'ecphrasis comme digression
- Réécrire, adapter, supprimer le discours évident
- L'Astrée et ses réécritures. De l'évidence au pittoresque
- L'incipit de L'Astrée
- Le suicide de Céladon
- Les "peintures esclatantes" du palais d'Isoure
- Les tableaux de Damon et de Fortune : entre détails "éloquents" et ornement
- La galerie d'Adamas : variante d'auteur ou palinodie ?
- L'Abrégé de Cleopatre. L'évidence délaissée
- Gomberville. Réemploi et adaptations
- Pt. 2. Montrer l'éphémère, voir l'émotion
- les objets du roman
- Descriptions de personnes. Entre représentation physique et peinture des moeurs et des affects
- Le corps en mouvement
- Le "corps-monument"
- La description-éloge
- Humaniser les héros : le portrait entre éloge et sociabilité
- Montrer des faits et des actions
- Tempêtes et naufrages
- Des détails sanglants et admirables : la peinture de l'héroïsme, entre guerre et galanterie
- Un spectacle nouveau : les tournois
- "Il confessa qu'on ne pouvoit rien voir de plus delicieux". Lieux et moments, entre merveille et cadre du récit
- Les lieux du roman, entre continuité et nouveauté
- Voir le moment : une catégorie négligée ?
- Pour une pragmatique de l'évidence
- Docere. L'ecphrasis est-elle utile ?
- Le discours théorique
- Au coeur du roman
- Delectare. L'évidence entre plaisir esthétique et admiration
- Movere. Décrire pour éblouir, décrire pour toucher
- Enargeia, stupéfaction, couleur, sublime. un monstre à plusieurs têtes ?
