Fabriquer la Sibérie soviétique à l'écran : une histoire filmique des peuples autochtones du Nord /
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| Author / Creator: | Damiens, Caroline, author. |
|---|---|
| Imprint: | Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2023. ©2023 |
| Description: | 291 pages : illustrations, maps ; 25 cm. |
| Language: | French |
| Series: | Collection "PUR-Cinéma," 2680-5642 Collection "PUR-Cinéma." |
| Subject: | |
| Format: | Print Book |
| URL for this record: | http://pi.lib.uchicago.edu/1001/cat/bib/13466316 |
MARC
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| 300 | |a 291 pages : |b illustrations, maps ; |c 25 cm. | ||
| 490 | 1 | |a Collection "PUR-Cinéma," |x 2680-5642 | |
| 505 | 0 | 0 | |t Notes sur la translittération -- |t Glossaire -- |t Préface. Un voyage cinématographique dans le temps et la glace -- |t Fabriquer, imag(in)er, représenter, négocier les peuples du Nord à l'écran -- |t Revoir l'histoire des médias depuis la Sibérie vers une histoire autochtone du cinéma et de la télévision soviétiques -- |t Des films d'expédition aux fictions télévisées -- |g 1. |t Tourner avec les autochtones -- |t Pratiques expéditionnaires et coconstruction filmique dans les confins (1926-1935) -- |t Filmer l'"Autre" en contexte soviétique : décoloniser le regard et les pratiques filmiques -- |t À la recherche d'une image soviétique pour les peuples autochtones -- |t Ciné-expéditions sur les peuples du Nord entre fiction et non-fiction -- |t La technologie comme performance de la modernité dans les confins -- |t Inventer un spectateur autochtone à l'écran -- |t Sur le terrain : les rapports filmeurs-filmés à l'épreuve du tournage en expédition -- |t Les non-acteurs autochtones fabriquer l'authenticité par le casting -- |t Les guides, acteurs et assistants autochtones coauteurs invisibles (?) des films -- |t Pratiques collaboratives et feed-back cinématographique -- |t Les tournages en expédition zones de contact ou Middle Ground ? -- |g 2. |t Les autochtones dans les discours de la modernité soviétique : politiques du casting et des représentations (1935-1979) -- |t L'ère stalinienne -- |t Invisibilité autochtone et récits du progrès soviétique -- |t Mutations du cinéma d'expédition -- |t Tourner sans les autochtones le retour du "casting traditionnel" -- |t Figurer la "mission soviétisatrice" accomplie -- |t Un récit de sauvetage et de libération -- |t Juger la modernité -- |t Les autochtones, figures de la nouvelle conscience écologique -- |t Réinventer l'authenticité après le Dégel -- |t Les acteurs sibériens entre typage et professionnalisation -- |t Dersou Ouzala et ses clones reconceptualiser l'arriération -- |t Les peuples autochtones comme la chance perdue de la civilisation -- |g 3. |t À la télévision : vers une souveraineté visuelle autochtone (1969-1982) -- |t Un nouvel espace audiovisuel -- |t Fictions télévisées et acteurs autochtones -- |t Le téléfilm soviétique et la téléfication du Nord -- |t L'Ami de Tymafitcha éloge du "sauvage" dans la "civilisation" -- |t Renouer avec les pratiques collaboratives de l'expédition -- |t Usages du film par Zinaïda Pikounova actrice du film et de son destin -- |t Réappropriation autochtone de l'image animée -- |t Louri Rytkhéou scénariste -- |t Louri Rytkhéou : un écrivain tchouktche et/ou soviétique et l'audiovisuel -- |t Les Plus Beaux Bateaux premier (télé)film autochtone soviétique -- |t La Trace du glouton et la censure : "Pourquoi soudain la civilisation serait coupable ?" -- |t Quand partent les baleines l'impossibilité de faire entendre sa voix -- |t Épilogue. Retrouver les voix autochtones dans le cinéma soviétique -- |t Le Chainane blanc un dialogue de sourds -- |t Des créatures cinématographiques soviétiques pour évaluer sa propre modernité -- |t Prélude au cinéma autochtone sibérien -- |t Sources et bibliographie. |
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